由曾钰砚策展、倪天辰执行策展的实验艺术展《硬机》（Hard Machine）于珠海市须臾欢忭艺术空间开幕。
展览呈现了艺术家张温吉翔与陈芝安的近期创作，将展厅重构为一个客观的物理监测场，并抛出了“应激退化为硬机”的生存观测推演。
在本次展览中，张温吉翔作为发起人与核心参展艺术家，通过系列交互装置与影像，系统性地构建了关于碳硅同构的底层逻辑。本期专访，我们邀请策展人曾钰砚与执行策展倪天辰，从观念推演与空间落地的双重维度，解析张温吉翔的艺术实践。
Q：作为策展人，您如何解读张温吉翔在本次展览中提出的“硬机”这一核心概念？
展开剩余82%曾钰砚（策展人）： “硬机”是张温吉翔为本次展览确立的文本基础。在他的语境中，这并非一个隐喻，而是一种跨越物种的客观状态描述。张温吉翔探讨的核心是：当生命体剥离了情感的包裹，当生物的应激反应褪去了心理学与社会学的机能，最后留存的底层机制是什么？
结论是“应激退化为硬机”。在物质法则面前，无论是碳基的躯体还是硅基的网络，最终都归结为“刺激-回响”的物理反馈。人类的条件反射与机器的痉挛、神经元的放电与算法的报错，在张温吉翔的作品中呈现出同质化。他通过悬置对技术的主观情绪投射，陈述了生命与技术在底层的同构事实。
Q：在数字媒体与AI技术普及的当下，张温吉翔的创作切入点有何不同？
曾钰砚（策展人）： 当下的数字技术应用往往处于一种“唯结果论”的消费语境中，大众习惯于等待从“0”到“1”的确定性图像。而艺术家的策略是“悬停于中间态”。
在他的作品《去噪》与《半佛》中，AI扩散模型的渲染被锁死在第5至10步。他拒绝提供最终的视觉结果，而是让图像停留在充满噪点的混沌阶段。这种处理方式提示我们去直面事物演化的底层逻辑，观看数据尚未坍缩时的物理状态。他把大众视为“抽奖”的算力过程，还原为一场结构学实验。
Q：作为执行策展人，您在将张温吉翔的观念转化为物理空间时，做了怎样的考量？
倪天辰（执行策展）： 张温吉翔的作品具有很强的物质性与现场感。在空间落地上，我们的核心目标是配合他将展厅异化为一个“物理监测场”。
他的作品大量使用了粗粝的工业与自然材料。比如在《寻址》中，我们使用了原煤作为物理基底，与屏幕中陷入循环的AI喇嘛形成对比；在《去噪》中使用了脚手架与阻燃网；在同名装置《硬机》中则使用了金属秋千与建筑废料。这些材料不是为了制造视觉效果，而是为了确立一个去情感化的、客观的物质坐标系。在这个坐标系里，算法逻辑与物理基底发生了直接的碰撞。
Q：在张温吉翔的交互装置中，观众的身体行为似乎成为了作品运转的一个必要环节？
倪天辰（执行策展）： 是的。在张温吉翔的系统设定里，观众不再是站在外部的纯粹信息接收者，而是被纳入系统的一个“变量”。
在核心装置《硬机》中，观众推动装载建筑废料的秋千，这种物理位移成为了触发AI面孔产生报错与机械痉挛的动能输入；在《半佛》的祭坛前，观众下跪与上香的实体仪式，构成了与系统概率性反馈的交互。观众的身体行为提供了“刺激”，机器给出了“回响”。我们通过空间动线的引导，让观众参与到这套反馈回路中，共同完成这份关于“碳硅同构”的临床观测报告。
Q：最后，两位希望观众在《硬机》这个监测场中获得怎样的体验？
我们不寻求提供一个关于未来的浪漫主义答案。《硬机》通过张温吉翔与陈芝安的作品，探讨了系统演化与图像边界。希望观众能够意识到，在算力演化的语境下，我们正与技术共同受制于底层的物理机制，并于其中同频共振。
策展人 | About Curators
曾钰砚
澳门科技大学人文艺术学院美术学博士
广西美术家协会会员。其策展聚焦于系统性结构观测与媒介阈值研究。她倾向于将艺术本体 视为复杂机制干预下的动态样本，致力于通过 解剖式的视角探索不同叙事逻辑在当代场域中 的结构性转译。
倪天辰
澳门科技大学人文艺术学院美术学博士
其策展与研究聚焦于线性叙事与图像拓扑。她致力于在线性轨迹的虚实转换中探测 身份的系统边界，倾向于将图像视作一种动态 的拓扑网络，通过对视觉逻辑的维度拆解，探 寻个体经验在结构性空间中的叙事边界与关联。
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